Materjalitehnoloogia arenguga on tätoveerimispigmentide mitmekesisus ja ohutus paranenud ning tekkinud on värvipõhised tätoveerimisstiilid. Värv erineb mustast ja hallist. Lisaks heledusele on vaja arvestada ka paljude teguritega. , Siin on lühike osa põhivärvide teadmistest kunsti kohta.
Valgus ja värv, kaasaegne kunstiteooria usub, et kõik, mida näeme, moodustub valguse peegeldumisest. Punased objektid peegeldavad punast valgust, kollased objektid peegeldavad kollast valgust ja rohelised objektid peegeldavad samaaegselt teatud proportsioonides. Kollane ja sinine valgus, nii et impressionistlikud kunstnikud arvavad, et kõik, mida me näeme, koosneb valgusest, mistõttu nende maalid loobuvad konkreetsest kujust, kasutavad" ehitamiseks ainult erinevaid värve; vaata" objekti saavutamiseks ülim. Üks on Pointillismi jälg.
Kolm põhivärvi. Kuna värvid pärinevad valgusest, on valguses kolm põhivärvi tõeline punane, õige kollane ja tõeline sinine. Neid kolme põhivärvi nimetatakse põhivärvideks. Põhjusvärviks nimetamise põhjus on see, et need kolm värvi on värvide harmoonia meetodi abil saadud, see tähendab, et punase värvimiseks pole kunagi olnud võimalik kasutada rohelist ja lillat värvi. Need kolm värvi on looduslikud.
Need kolm värvi, sobitatuna paarikaupa, annavad kolm uut värvi: punane + kollane=oranž, kollane + sinine=roheline, sinine + punane + lilla ja kuus värvi saab välja kutsuda.
Shenlongi nime nimetatakse" värviratas" ;. Värvirattal nimetatakse värvi mis tahes asendis ja otse selle vastas olevat värvi" täiendav värv" ;.&"; täiendav GG"; on täiendada kolme põhivärvi&"punane, kollane ja sinine GG", näiteks punane. Täiendav värv on roheline, roheline koosneb kollasest ja sinisest ning kolm põhivärvi punane, kollane ja sinine on kõik koos.
Kaks valget joont ületavat värvi on täiendavad värvid
Täiendavate värvide kasutamine on üldpildi ühtlustamine ja samal ajal võib see mängida kontrastset efekti. Näiteks punase pojengi valmistamiseks. Klassikalise kunsti vaatenurgast näeb põletatud välja ainult punane. Kui kaunistate lehti vähese rohelisega, on pildi üldmõju harmoonilisem.
Kuid tegelikus kasutuses ei saa täiendavaid värve omavahel sobitada ega otseselt gradientida. Kui segatakse kaks täiendavat värvi (sealhulgas kõik punase, kollase ja sinise kolmekomponendilise värvi komponendid), muutub värv väga määrdunud halliks, nii et joonistamisel tuleb vältida sellist järsku gradatsiooni.
Kolm lehte, esimene läheb otse punaselt rohelisele (üle täiendav värv), ristmikul värv muutub määrdunud, isegi suhteliselt võimsate parandusvahendite, näiteks arvutijoonistamise korral, ristmikul olev värv hägustub. Kui lehele peab korraga ilmuma punane ja roheline, on selle lahendamiseks veel kaks mõistlikku viisi. Üks on Old School, vana traditsiooniline kujundusidee, mis sarnaneb joonisega 2, kus piiri eraldab valge ruum ja need kaks värvi ei ole ristuvad; teine on nagu joonis 3, mis ilmub sageli uues koolis või uutes traditsioonilistes kujundustes. Keskmise värvi kasutamine ühendamiseks võib samuti olla kindel ja see muudab värvid rikkamaks.
Ruumi on vähe. Täna selgitan lühidalt värvide kõige põhilisemat alust ja lähen hiljem aeglaselt edasi.
